HHAM艺访艺术家陈鸿志

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导LEAD语陈鸿志深受弗洛伊德及德国表现主义的影响，他以其敏锐的感知力与鲜活的想象力游曳于油画、装置等不同艺术媒介与形式表现之中，进而对人类个体生命存在产生更加细致的思考。陈鸿志在作品创作初期多选择在亚克力板、灯箱上进行实验表现，同时，对于绘画技法和材料也在进行深入的研究和不断的探索。年以后，陈鸿志将创作的重心转向纯绘画语言的体现，从个体的描绘也逐渐转变为一种社会群体的景观书写。宏大的场域以及采取俯瞰的视角，把社会问题提升到对族群层面的反观。在画面中不难看出艺术家对宏大叙事的野心，人不再有个性的流露，取而代之的是如蜉蝣一般的，或麻木，或盲从的群流。陈鸿志位于黑桥的工作室3月23日下午，海河美术馆执行馆长、第零空间主理人李裕君带领团队走访了艺术家陈鸿志位于黑桥的工作室。陈鸿志与爱人徐曼都是非常热情的人，以上好的岩茶迎接我们，分享着创作的心境与体悟。会客室与艺术家陈鸿志做了一次简短的采访。Q:您的绘画作品画面中会展示一些大的场景，画面中人物的描绘像是跟随人群，盲目的前进，对于画面中这些内容的表现是对于“人”更加哲学层面的思考吗？A:这个就是仁者见仁、智者见智了，每个人可以自己去找队伍。在群体里，所有的这种个体最后其实是一模一样的，我觉得这个还是应该就更像当下的这个时代，其实个体才是狂欢的，群体之下这种乌合之众的东西很容易自然就产生了嘛。工作室现场Q:您之前的作品大多运用综合媒介来表现，像黑教堂，谜光这类艺术作品，而近两年的作品多为绘画作品，想了解一下作品风格产生变化的原因是什么？A:也没有说刻意的什么风格去转变，而是去寻找最适合的表现方式吧。以前用综合材料很多，综合材料更多可能会让自己往外去寻找，但回到架上的一个方寸之间。你反而就只能是在这里头。实际上，回到架上，它更困难，它也更窄，面其实就这么大，应该说材料就这么简单，不像做装置绘画，它有很多可以借助的手段，但是你真的是很难纯粹地去面对它，所以这几年作品虽然面貌变化很大，但实际上是因为在推进作品，在推进中自然来形成的。不是说我要去改变。就是说，它总是会要去寻找最合适的方式，对，还是，更纯粹一点。工作室环境Q:现在在疫情之下，大环境，家庭或者是工作室的搬迁有没有对您创作的状态会产生影响？A:创作状态我觉得就是都还算正常。影响肯定是你每个阶段手里的事情不一样，你不自觉的。肯定会有一些，更多是一种肉身的体验吧。它会产生这种变化，然后该画画还是画画，都一样。但也会让我们多一些反思的东西，因为疫情跟外界的这种接触相对来说它更少了，跟过去那种繁忙的状态是不一样的，会有一些变化，但是对于我自身工作状态来讲，它实际是差不多的，工作不就是专注吗，是一样的。但是在疫情这种大环境下，大家其实在这个时候反而有很多共情的东西，过去因为喧嚣反而让我们缺少了这种思考的机会，疫情反而会促进大家的这种思考。Q:您对接下来的创作有什么打算吗？A:我自始至终一直都在

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